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<!DOCTYPE html>

<title>Alessandro (Oper)</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Alessandro (Oper)</h1>

</header>

</div>

<th colspan="2" style="background: lavender; color: black;">Werkdaten

</th></tr>

<tr>

<td>Originaltitel:

</td>

<td>Alessandro

</td></tr>

<tr>

Titelblatt des Librettos, London 1726

</td></tr>

<tr>

<td>Form:

</td>

<td><a href="Opera_seria" title="Opera seria">Opera seria</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Originalsprache:

</td>

<td>Italienisch

</td></tr>

<tr>

<td>Musik:

</td>

<td><a href="Georg_Friedrich_H%C3%A4ndel" title="Georg Friedrich Händel">Georg Friedrich Händel</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Libretto" title="Libretto">Libretto</a>:

</td>

<td><a href="Paolo_Antonio_Rolli" title="Paolo Antonio Rolli">Paolo Antonio Rolli</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Literarische Vorlage:

</td>

<td><a href="Ortensio_Mauro" title="Ortensio Mauro">Ortensio Mauro</a>, La superbia d’Alessandro (1690)

</td></tr>

<tr>

<td>Uraufführung:

</td>

<td>5. Mai 1726

</td></tr>

<tr>

<td>Ort der Uraufführung:

</td>

<td><a href="Her_Majesty%E2%80%99s_Theatre" class="mw-redirect" title="Her Majesty’s Theatre">King’s Theatre</a>, Haymarket, <a href="London" title="London">London</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Spieldauer:

</td>

<td>3 Stunden

</td></tr>

<tr>

<td>Ort und Zeit der Handlung:

</td>

<td>Ossidraca in <a href="Indien" title="Indien">Indien</a>, 328–326 v. Chr.

</td></tr>

<tr>

<th colspan="2" style="background: lavender; color: black; text-align: left;">Personen

</th></tr>

<tr>

<ul><li><a href="Alexander_der_Gro%C3%9Fe" title="Alexander der Große">Alessandro</a>, König von <a href="Makedonien_(antikes_K%C3%B6nigreich)" title="Makedonien (antikes Königreich)">Makedonien</a> (<a href="Alt_(Stimmlage)" title="Alt (Stimmlage)">Alt</a>)</li>

<li><a href="Roxane_(Alexander_der_Gro%C3%9Fe)" title="Roxane (Alexander der Große)">Rossane</a>, eine <a href="Perserreich" title="Perserreich">persische</a> Prinzessin (<a href="Sopran" title="Sopran">Sopran</a>)</li>

<li>Lisaura, eine <a href="Skythen" title="Skythen">skythische</a> Prinzessin (Sopran)</li>

<li><a href="Taxiles" title="Taxiles">Tassile</a>, ein König in Indien (Alt)</li>

<li><a href="Kleitos_der_Schwarze" title="Kleitos der Schwarze">Clito</a>, makedonischer Fürst (<a href="Bass_(Stimmlage)" title="Bass (Stimmlage)">Bass</a>)</li>

<li>Cleone, makedonischer Fürst (Alt)</li>

<li>Leonato, makedonischer Fürst (<a href="Tenor_(Stimmlage)" class="mw-redirect" title="Tenor (Stimmlage)">Tenor</a>)</li></ul>

</td></tr></tbody></table>

Alessandro (<a href="H%C3%A4ndel-Werke-Verzeichnis" title="Händel-Werke-Verzeichnis">HWV</a> 21) ist eine <a href="Oper" title="Oper">Oper</a> (<a href="Dramma_per_musica" class="mw-redirect" title="Dramma per musica">Dramma per musica</a>) in drei Akten von <a href="Georg_Friedrich_H%C3%A4ndel" title="Georg Friedrich Händel">Georg Friedrich Händel</a>. Die <a href="Urauff%C3%BChrung" title="Uraufführung">Uraufführung</a> fand am <a href="5._Mai" title="5. Mai">5. Mai</a> <a href="1726" title="1726">1726</a> im <a href="Her_Majesty%E2%80%99s_Theatre" class="mw-redirect" title="Her Majesty’s Theatre">King’s Theatre</a> am Haymarket in <a href="London" title="London">London</a> statt. Es war die erste von fünf Opern Händels, in denen neben <a href="Francesca_Cuzzoni" title="Francesca Cuzzoni">Francesca Cuzzoni</a> auch <a href="Faustina_Bordoni" title="Faustina Bordoni">Faustina Bordoni</a> als zweite <a href="Primadonna" title="Primadonna">prima donna</a> mitwirkte.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Entstehung">Entstehung</h2></div>

Die beiden italienischen Sängerinnen Francesca Cuzzoni und Faustina Bordoni hatten einige Jahre (1718-19 und 1721) in <a href="Venedig" title="Venedig">Venedig</a> gemeinsam auf der Bühne gestanden <a href="#cite_note-Ograjenšek-1">[1]</a> und dort offenbar einige englische Adlige auf deren <a href="Grand_Tour" title="Grand Tour">Grand Tour</a> so sehr beeindruckt, dass man sie beide auch für die <a href="Royal_Academy_of_Music_(Opernunternehmen)" title="Royal Academy of Music (Opernunternehmen)">Royal Academy of Music</a> engagieren wollte. Während die Cuzzoni bereits 1723 als prima donna nach London gekommen war, unterschrieb die Bordoni erst im Sommer 1725 einen Vertrag<a href="#cite_note-Baselt4-142-2">[2]</a> und wurde auch sogleich von englischen Zeitungen angekündigt.<a href="#cite_note-Baselt4-3">[3]</a> Die genaue Höhe ihrer Gage ist nicht bekannt, aber es soll eine „astronomische Summe“ zwischen 1500 und 2500 <a href="Pfund_Sterling" title="Pfund Sterling">Pfund</a> gewesen sein;<a href="#cite_note-4">[4]</a> andere Quellen meinen, sie habe genau wie die Cuzzoni und der primo uomo <a href="Senesino" title="Senesino">Senesino</a> 2000 Pfund im Jahr erhalten.<a href="#cite_note-Baselt4-142-2">[2]</a> Laut <a href="Christopher_Hogwood" title="Christopher Hogwood">Hogwood</a> musste die Opernakademie am 18. März 1726 von den Mitgliedern eine „Notumlage“ in Höhe von 5 % erheben,<a href="#cite_note-5">[5]</a> wahrscheinlich wegen der zusätzlichen finanziellen Belastungen durch die Gage der Bordoni.

Diese hatte jedoch 1725-1726 zuerst noch ein Engagement im <a href="R%C3%B6misch-deutscher_Kaiser" title="Römisch-deutscher Kaiser">kaiserlichen</a> <a href="Wien" title="Wien">Wien</a> zu absolvieren, bevor sie im März 1726 nach London kommen konnte.<a href="#cite_note-6">[6]</a><a href="#cite_note-7">[7]</a><a href="#cite_note-Dean-24-8">[8]</a><a href="#cite_note-Baselt4-142-2">[2]</a> In der Literatur wird manchmal unterstellt, sie habe sich verspätet und Händel habe nur deshalb in allergrößter Eile seine vorgehende Oper <a href="Publio_Cornelio_Scipione" title="Publio Cornelio Scipione">Publio Cornelio Scipione</a> sozusagen als „Lückenbüßer“ geschrieben.<a href="#cite_note-9">[9]</a> Tatsache ist, dass Händel den Alessandro zumindest bereits in Arbeit gehabt haben muss, da er eine <a href="Sinfonia" title="Sinfonia">Sinfonia</a> daraus (aus dem zweiten Akt) in den Scipione übertrug.<a href="#cite_note-Dean-24-8">[8]</a>

Es ist nicht bekannt, wann Händel mit der Komposition des Alessandro begann,<a href="#cite_note-10">[10]</a> aber die Fertigstellung ist am Ende des <a href="Autograph" title="Autograph">Autographs</a> notiert: „Fine dell Opera | 11 d’aprile 1726.“<a href="#cite_note-Baselt4-142-2">[2]</a>

Die Premiere fand am 5. Mai im <a href="Her_Majesty%E2%80%99s_Theatre" class="mw-redirect" title="Her Majesty’s Theatre">King’s Theatre</a> am Haymarket statt, mit der folgenden Besetzung:<a href="#cite_note-Baselt4-142-2">[2]</a>

<ul><li><a href="Alexander_der_Gro%C3%9Fe" title="Alexander der Große">Alessandro</a> – Francesco Bernardi, genannt „<a href="Senesino" title="Senesino">Senesino</a>“ (<a href="Alt_(Stimmlage)" title="Alt (Stimmlage)">Alt</a><a href="Kastrat" title="Kastrat">kastrat</a>)</li>

<li><a href="Roxane_(Alexander_der_Gro%C3%9Fe)" title="Roxane (Alexander der Große)">Rossane</a> – <a href="Faustina_Bordoni" title="Faustina Bordoni">Faustina Bordoni</a> (<a href="Sopran" title="Sopran">Sopran</a>)</li>

<li>Lisaura – <a href="Francesca_Cuzzoni" title="Francesca Cuzzoni">Francesca Cuzzoni</a> (Sopran)</li>

<li><a href="Taxiles" title="Taxiles">Tassile</a> – <a href="Antonio_Baldi_(S%C3%A4nger)" title="Antonio Baldi (Sänger)">Antonio Baldi</a> (Alt<a href="Kastrat" title="Kastrat">kastrat</a>)</li>

<li><a href="Kleitos_der_Schwarze" title="Kleitos der Schwarze">Clito</a> – <a href="Giuseppe_Maria_Boschi" title="Giuseppe Maria Boschi">Giuseppe Maria Boschi</a> (<a href="Bass_(Stimmlage)" title="Bass (Stimmlage)">Bass</a>)</li>

<li>Cleone – Anna Vicenza Dotti (Alt)</li>

<li>Leonato – <a href="Luigi_Antinori" title="Luigi Antinori">Luigi Antinori</a> (<a href="Tenor_(Stimmlage)" class="mw-redirect" title="Tenor (Stimmlage)">Tenor</a>)</li></ul>

Die Oper – und die zweite prima donna – machte regelrecht Furore, laut Lady Sarah Cowper war der Andrang so groß, dass kaum Karten für die Vorstellungen zu bekommen waren.<a href="#cite_note-Dean-24-8">[8]</a> Jahre später berichtete <a href="Horace_Walpole" class="mw-redirect" title="Horace Walpole">Horace Walpole</a> von einer Aufführung des Alessandro, in der Senesino:

“[…] so far forgot himself in the heat of the conquest, as to stick his sword into one of the pasteboard stones of the wall of the town, and bore it in triumph before him […]”

</blockquote>

„[…] sich in der Hitze des Gefechtes [der Belagerung Ossidracas] so weit vergaß, dass er sein Schwert in einen Stein aus <a href="Pappmach%C3%A9" title="Pappmaché">Pappmaché</a> der Stadtmauer stieß und ihn triumphal vor sich her trug […]“

</blockquote></div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261921330">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .Person{font-variant:small-caps}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style>Horace Walpole: <cite style="font-style:normal">The World. London, 8. Februar 1753.</cite><a href="#cite_note-11">[11]</a></div></div>

Innerhalb eines Monats bis zum 7. Juni<a href="#cite_note-Baselt4-142-2">[2]</a> wurde Alessandro an dreizehn Abenden gegeben; eine weitere Vorstellung am 14. Juni wurde wegen einer angeblichen Erkrankung Senesinos abgesagt.<a href="#cite_note-Dean-24-8">[8]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Aufführungsgeschichte">Aufführungsgeschichte</h2></div>

Die Oper wurde von Händel in der folgenden Spielzeit am 26. Dezember 1727 für eine Folge von mindestens vier Aufführungen wiederaufgenommen; ob es mehr waren, ist nicht bekannt, weil die einzige Zeitung, die Opernaufführungen in dieser Zeit annoncierte, der Daily Courant, für mehrere Wochen nicht erschien. Noch einmal gab es sechs Vorstellungen in der sogenannten „zweiten Opernakademie“ ab 25. November 1732. Hierfür nahm Händel zahlreiche weitere Kürzungen vor: u. a. wurden nun auch die Partien des Leonato und des Cleone, aber auch etwa 250 weitere Rezitativzeilen gestrichen.<a href="#cite_note-DeanHO-12">[12]</a>

Bereits im November 1726 gelangte die Oper zweimal unter dem Titel Der hochmüthige Alexander an der <a href="Hamburg" title="Hamburg">Hamburger</a> <a href="Oper_am_G%C3%A4nsemarkt" title="Oper am Gänsemarkt">Oper am Gänsemarkt</a> zur Aufführung. Die Arien wurden hier wie üblich auf Italienisch und die Rezitative auf Deutsch gesungen. Offenbar verwendete <a href="Christoph_Gottlieb_Wend" title="Christoph Gottlieb Wend">Christoph Gottlieb Wend</a> beim Einrichten der Partitur die Rezitative aus Steffanis 1690er Hannoveraner Oper, die Gottlieb Fiedler 1695 ins Deutsche übertragen hatte. Er fügte Ballette und eine Arie aus Scipione ein, strich jedoch drei Arien aus der Alessandro-Partitur, vielleicht, weil sie ihm nicht zu Steffanis Rezitativen zu passen schienen. Die musikalische Leitung dieser Aufführungen hatte <a href="Georg_Philipp_Telemann" title="Georg Philipp Telemann">Georg Philipp Telemann</a>.

Vermutlich unter der Leitung von <a href="Carl_Heinrich_Graun" title="Carl Heinrich Graun">Carl Heinrich Graun</a> wurde eine Fassung als Der Hochmüthige Alexander am 17. August 1728 auch in <a href="Braunschweig" title="Braunschweig">Braunschweig</a> aufgeführt. Die Einrichtung hatte wohl <a href="Georg_Caspar_Sch%C3%BCrmann" title="Georg Caspar Schürmann">Georg Caspar Schürmann</a> besorgt und dabei die Rivalität der beiden Hauptdarstellerinnen aus der Oper eliminiert. Einige Arien entfielen, dafür nahm Schürmann drei aus Mauros ursprünglichem Libretto, welche Händel nicht vertont hatte, mit eigenen Sätzen und andere Arien Händels hinein. Die Anzahl der Aufführungen ist nicht überliefert. Der Amateur-Lautenist <a href="Johann_Friedrich_Armand_von_Uffenbach" title="Johann Friedrich Armand von Uffenbach">Johann Friedrich Armand von Uffenbach</a> berichtet in seinem Reisetagebuch, zwei Aufführungen besucht zu haben.<a href="#cite_note-13">[13]</a><a href="#cite_note-DeanHO-12">[12]</a>

Auch in London wurde das Werk, diesmal unter dem Titel Rossane, noch zweimal inszeniert: Ab 15. November 1743 gab es bis 1744 sechzehn Aufführungen und ab 24. Februar 1747 drei offenbar im Zusammenhang stehende Produktionen mit insgesamt zwölf Vorstellungen bis 1748.<a href="#cite_note-DeanHO-12">[12]</a>

Alessandro wurde zu Händels Lebzeiten mehr als fünfzigmal aufgeführt, öfter als etliche seiner anerkannten Meisterwerke, ist aber seitdem nur selten zu Gehör gebracht worden. Die erste moderne Bühnenaufführung gab es am 8. März 1959<a href="#cite_note-14">[14]</a> in der <a href="Schauspielhaus_Dresden" class="mw-redirect" title="Schauspielhaus Dresden">Dresdner Staatsoper</a> in einer deutschen Textfassung von Jürgen Beythien und <a href="Eberhard_Sprink" title="Eberhard Sprink">Eberhard Sprink</a> und unter der musikalischen Leitung von Rudolf Neuhaus.

Die erste Darbietung des Stückes in <a href="Historische_Auff%C3%BChrungspraxis" title="Historische Aufführungspraxis">historischer Aufführungspraxis</a> war eine konzertante Aufführung am 5. Februar 1984 in der <a href="Alte_Oper" title="Alte Oper">Alten Oper</a> in <a href="Frankfurt_am_Main" title="Frankfurt am Main">Frankfurt am Main</a> mit <a href="La_Petite_Bande" title="La Petite Bande">La Petite Bande</a> unter Leitung von <a href="Sigiswald_Kuijken" title="Sigiswald Kuijken">Sigiswald Kuijken</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Libretto">Libretto</h2></div>

Das Libretto stammt von Paolo Antonio Rolli und ist eine Bearbeitung von <a href="Ortensio_Mauro" title="Ortensio Mauro">Ortensio Mauros</a> La superbia d’Alessandro („Der hochmütige Alexander“), das dieser 1690 für den <a href="Kurf%C3%BCrstentum_Braunschweig-L%C3%BCneburg" title="Kurfürstentum Braunschweig-Lüneburg">Hannoveraner Hof</a> schrieb und das von <a href="Agostino_Steffani" title="Agostino Steffani">Agostino Steffani</a> vertont wurde. Es stützt sich auch auf die Bearbeitung dieser Vorlage durch die gleichen Autoren, Il zelo di Leonato, welche 1691 in <a href="Hannover" title="Hannover">Hannover</a> im Spielplan stand. Durch Händels gute Kontakte zum <a href="Haus_Hannover" title="Haus Hannover">königlichen Hof</a> in London hatte er Zugang zu Steffanis <a href="Autograph" title="Autograph">Autograph</a>, das eine Kombination beider Versionen war.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Handlung">Handlung</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Historischer_und_literarischer_Hintergrund">Historischer und literarischer Hintergrund</h3></div>

Hintergrund der Handlung ist der <a href="Alexanderzug" title="Alexanderzug">Alexanderfeldzug</a>, welcher zehn Jahre zwischen 334 und 324 v. Chr. dauerte und Alexander den Großen und sein <a href="Heer_Alexanders_des_Gro%C3%9Fen" title="Heer Alexanders des Großen">Heer</a> auch über Zentralasien nach Indien führte, was einige Jahre später auch noch einmal Grundlage für Händels <a href="Poro" title="Poro">Poro</a> (1731) sein sollte. Alexanders Feldzug wurde um 100 n. Chr. von drei Schriftstellern beschrieben: von <a href="Lucius_Flavius_Arrianus" class="mw-redirect" title="Lucius Flavius Arrianus">Lucius Flavius Arrianus</a> im 4. Buch seiner Anabasis<a href="#cite_note-15">[15]</a><a href="#cite_note-16">[16]</a>, von <a href="Quintus_Curtius_Rufus_(Historiker)" title="Quintus Curtius Rufus (Historiker)">Quintus Curtius Rufus</a> im achtem Buch der Historiae Alexandri Magni<a href="#cite_note-17">[17]</a><a href="#cite_note-18">[18]</a> und in <a href="Plutarch" title="Plutarch">Plutarchs</a> <a href="Plutarch#Parallelbiographien" title="Plutarch">Bíoi parálleloi</a> (Parallele Lebensbeschreibungen).<a href="#cite_note-19">[19]</a> Letztere war die Hauptquelle für das Libretto, der Mauro auch die Geschichte der Auseinandersetzung zwischen Alexander und <a href="Kleitos_der_Schwarze" title="Kleitos der Schwarze">Kleitos dem Schwarzen</a> (alias Clito) entnahm: Alexander hatte seinen treuen Freund und Lebensretter im Jahre 328 v. Chr. bei einem Gastmahl in <a href="Marakanda" class="mw-redirect" title="Marakanda">Marakanda</a> im Streit wutentbrannt mit einem Speer getötet. Als Schauplatz der Handlung wählte Mauro nach Curtius Rufus „Oppidum sudracarum“ (IX. Buch, Kap. 4), die Stadt der Oxydraker (Sidrach), einen heute nicht mehr lokalisierbaren Ort im östlichen <a href="Punjab" title="Punjab">Punjab</a>, etwa im Mündungsgebietes des Hydaspes (heute Jhelum in den Akesines (heute <a href="Chanab" title="Chanab">Chanab</a>).<a href="#cite_note-20">[20]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Erster_Akt">Erster Akt</h3></div>

Vor der Stadtmauer Sidrachs. Nach der Belagerung der Stadt ruft Alessandro zum Sturm auf diese auf. Er selbst wird dabei in vorderster Reihe kämpfen. Mit Clitos Hilfe fällt Sidrach, und Alessandro ist siegestrunken: Frà le stragi e frà le morte (Nr. 3).

Im Feldlager. Rossane und Lisaura treten aus ihrem Zelt und schauen bangend auf die Stadtmauer, da sie um das Leben Alessandros fürchten. Sie stellen fest, dass sie Rivalinnen um dessen Gunst sind. Beider Sorge wandelt sich in hoffnungsvolle Freude, als Tassile ihnen die Nachricht von der gewonnenen Schlacht überbringt. Seine eigene Siegesfreude wird getrübt durch die Erkenntnis, dass die von ihm geliebte Lisaura sich nur für Alessandro interessiert. Jedoch kann er seinen Nebenbuhler nicht hassen, da er ihm seinen Thron verdankt: Vibra, cortese Amor (Nr. 7).

In der Bresche. Alessandro feiert mit seinen Kampfgefährten an der durchbrochenen Verteidigungslinie die gewonnene Schlacht: Fra le guerre e le vittorie (Nr. 8). Freudig begrüßt er Rossane und Lisaura, doch eine glaubt sich vor der anderen benachteiligt. Während Alessandro der gekränkten Rossane nacheilt, fühlt sich Lisaura so gedemütigt, dass sie sich nun vornimmt, diesem Manne zu entsagen: No, più soffrir non voglio (Nr. 9).

Rossanes Gemach. Entmutigt zieht sich Rossane in ihr Gemach zurück. Doch Alessandro ist ihr gefolgt und gesteht ihr seine Liebe. Er beteuert, Lisaura entsagen zu wollen. Doch Rossane misstraut dieser vorschnellen Zusage: Un lusinghiero dolce pensiero (Nr. 12).

Tempel des Zeus. Alessandro lässt sich inmitten der Statuen des Zeus, des Hercules und seiner eigenen als Göttersohn huldigen. Während Cleone und Tassile dies eifrig tun, missfällt Clito, der einer der treuesten Feldherrn des Herrschers ist, diese Glorifizierung. Er verweigert Alessandro die Ehrerbietung, welche nur Zeus selbst zustehe. Alessandros Zorn ist so heftig, dass er den alten Fürsten zu Boden wirft. Die erschrockenen Frauen versuchen gemeinsam, den König mit Schmeicheleien zu beruhigen: Placa l’alma, quieta il petto! (Duetto Nr. 18). Das bringt ihn auf andere Gedanken. Um nun die Liebe beider Frauen genießen zu können, verkündet er eine Waffenruhe, um später wieder zu neuen Ruhmestaten aufzubrechen: Da un breve riposo, di stato amoroso (Nr. 19).

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Zweiter_Akt">Zweiter Akt</h3></div>

Ein einsamer Ort, umgeben von Hügeln. Rossane sehnt sich nach Alessandro und schläft dabei ein. Alessandro entdeckt sie, berauscht sich an der schlafenden Schönheit und will sich ihr zärtlich nähern. Dies wird allerdings von Lisaura beobachtet, die sehr eifersüchtig darüber ist. Als Alessandro sie entdeckt und Rossane wieder erwacht, verteilt er nun wechselseitig Komplimente, was seine Situation nicht einfacher macht. Wutentbrannt verlassen die Prinzessinnen ihn schließlich. Missgestimmt beklagt sich Alessandro, dass dem Weltenherrscher die Macht fehlt, über diese zwei Frauen zu verfügen: Vano amore, lusinga, diletto (Nr. 21). Lisaura glaubt ihre Befürchtung, von Alessandro doch nicht lassen zu können, bestätigt. Auch Tassiles aufrichtige Liebe zu ihr vermag sie nicht zu trösten: Che tirannia d’Amor (Nr. 24).

Zimmer. Enttäuscht von der Untreue Alessandros, ist Rossane entschlossen, ihre Freiheit wiederzubekommen. Als sie ihm bedeutet, dass der Vogel, der dem goldenen Käfig entronnen ist, freiwillig zu seinem Herrn zurückkehren wird (Alla sua gabbia d’oro, Nr. 25), gewährt er ihr diesen Wunsch. Nun kommt Lisaura, die nun ihre Chance kommen sieht. Doch muss sie enttäuscht feststellen, dass Alessandro bald wieder in die Schlacht ziehen will.

Thronsaal. Alessandro ehrt seine verdienstvollen Feldherren mit der Verteilung der eroberten Länder. Erneut fühlt sich Clito herausgefordert, als Alessandro ihn auffordert, ihm als Göttersohn zu huldigen, und verweigert seinem Feldherrn und König wieder jedwede göttergleiche Ehrerbietung. Alessandro geht wiederum wütend auf Clito los. Diese werden aber von Tassile getrennt, als der Baldachin über dem Thron von Verschwörern zum Einsturz gebracht wird. Seine Rettung erklärt Alessandro damit, dass sein Vater Zeus ihn beschützt habe. Er lässt Clito gefangen nehmen. Leonato überbringt die Nachricht vom erneuten Widerstand der Oxydraker. Rossane fürchtet um das Leben Alessandros und bekundet damit eindeutig ihre Liebe zu ihm. Beglückt über diese Erkenntnis, zieht Alessandro in den Kampf: Il cor mio, ch’è già per te (Nr. 29). Rossane wird auf ihn warten: Dica il falso, dica il vero (Nr. 30).

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Dritter_Akt">Dritter Akt</h3></div>

Kerker. Der gefangene Clito sinniert über Wahrheitsliebe und Treue. Mit provozierender Ironie bewacht ihn Cleone. Als Leonato mit Bewaffneten erscheint, gelingt es ihm, Clito zu befreien. An seiner Stelle legt dieser Cleone in Ketten, der allerdings von seinen zurückkehrenden Soldaten wieder befreit wird. Er kocht vor Wut: Sarò qual vento (Nr. 32).

Garten. Trotz ihrer wiedererlangten Freiheit findet Rossane nicht die Kraft, von Alessandro zu lassen. Gemeinsam mit Lisaura beschließt sie aber, nunmehr Alessandro die Entscheidung selbst zu überlassen. Doch er hat bereits entschieden und tröstet Lisaura mit der Zusicherung, dass Tassile sie ja liebe. Lisaura nimmt von ihrer Liebe zu Alessandro Abschied: L’amor, che per te sento (Nr. 35). Tassile seinerseits ist froh, in Alessandro nicht mehr den Konkurrenten sehen zu müssen. Die herbeieilende Rossane berichtet, dass die Verschwörer, von Clito und Leonato angeführt, die Makedonier in Aufruhr versetzt haben. Alessandro und Rossane verabschieden sich voneinander: Pupille amate (Nr. 36) und Tempesta e calma (Nr. 37). Aber bald schon erscheint Tassile, der den Aufstand als niedergeschlagen meldet. Clito und Leonato legen die Waffen nieder. Eingedenk der Notwendigkeit des einheitlichen Handelns in weiteren Kriegen verzeiht Alessandro ihnen: Prove sono di grandezza (Nr. 39).

Tempel des Zeus. Alessandro besiegelt den Liebesbund mit Rossane; Lisaura verspricht er Freundschaft. Auch das Bündnis Tassiles mit Lisaura wird geschlossen. Die Liebenden besingen den glücklichen Ausgang: In generoso onor (Nr. 42).

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Musik">Musik</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Struktur_der_Oper">Struktur der Oper</h2></div>

<a href="Ouverture" class="mw-redirect" title="Ouverture">Ouverture</a>. (2 Ob, Fg, Str, BC)

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Erster_Akt_2">Erster Akt</h3></div>

<td>Scena I

</td>

<td><a href="Rezitativ" title="Rezitativ">Recitativo</a>. Alessandro E tanto anco s’indugia

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>1. <a href="Sinfonie#Barock" title="Sinfonie">Sinfonia</a> e Recitativo accompagnato. Alessandro, Leonato (Str, BC) Ossidraca superba

</td></tr>

<tr>

<td>Scena II

</td>

<td>Recitativo. Leonato Oh smisurato ardire!

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>2. Sinfonia. (2 Ob, 2 Trp, Str, BC)

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Leonato, Alessandro Grazie all’eterno Giove

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>3. <a href="Arie" title="Arie">Aria</a>. Alessandro (Str, BC) Tra le stragi e tra le morti

</td></tr>

<tr>

<td>Scena III

</td>

<td>4. Recitativo accompagnato. Lisaura, Rossane (Ob, Str, BC) Che vidi! Che mirai?

</td></tr>

<tr>

<td>Scena IV

</td>

<td>Recitativo. Lisaura, Rossane, Tassile Ecco Tassile

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>5. Aria. Lisaura (2 Ob, Str, BC) Quanto dolce amor saria

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Rossane Ne’trofei d’Alessandro

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>6. Aria. Rossane (Str, BC) Lusinghe più care

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Tassile Sventurato ch’io sono!

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>7. Aria. Tassile (Str, BC) Vibra, cortese amor

</td></tr>

<tr>

<td>Scena V

</td>

<td>8. Solo e Coro. Alessandro, Leonato, Cleone, Tassile, Clito (2 Ob, 2 Hr, Str, BC) Fra le guerre e le vittorie

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Alessandro, Cleone Apprestasti, oh Cleone

</td></tr>

<tr>

<td>Scena VI

</td>

<td>Recitativo. Alessandro, Cleone, Lisaura, Rossane, Tassile Dalla vittoria alla bellezza in braccio

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>9. Aria. Lisaura (2 Ob, 2 Fg, Str, BC) No, più soffrir non voglio

</td></tr>

<tr>

<td>Scena VII

</td>

<td>10. Recitativo accompagnato. Rossane (Str, BC) Vilipese bellezze, lusinghe

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Alessandro, Rossane Pur ti ritrovo; e perchè mai partisti

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>11. Aria. Alessandro (2 Vl, BC) Men fedele, e men costante

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Rossane Si, lusingando ei parla

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>12. Aria. Rossane (2 Vl, BC) Un lusinghiero dolce pensiero

</td></tr>

<tr>

<td>Scena VIII

</td>

<td>Recitativo. Clito, Cleone Tu, che Rossane adori

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>13. Aria. Cleone (2 Vl, BC) Spesso suol bella tiranna

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Clito, Leonato Amico Leonato

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>14a. Aria. Leonato (2 Vl, BC) Pregi son d’un alma grande

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Clito Sempre del suo valor

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>15. Aria. Clito (Str, BC) A sprone, a fren leggiero un nobile destriero

</td></tr>

<tr>

<td>Scena IX

</td>

<td>16. Sinfonia.v (2 Ob, Str, BC)

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Cleone Al magnanimo, al forte

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>17. Recitativo accompagnato. Alessandro (2 Ob, Str, BC) Primo motor delle superne sfere

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Tassile, Cleone, Clito, Alessandro, Rossane, Lisaura Figlio del Re degl’immortali Numi

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>18. <a href="Duett" title="Duett">Duetto</a>. Lisaura, Rossane (2 Ob, Str, Vc, BC) Placa l’alma, quieta il petto!

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Alessandro Fra gli uomini e fra i Numi

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>19. Aria. Alessandro (2 Ob, Str, BC) Da un breve riposo di stato amoroso

</td></tr></tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Zweiter_Akt_2">Zweiter Akt</h3></div>

<td>Scena I

</td>

<td>20. Recitativo accompagnato ed Arioso. Rossane (2 Fl, 2 Ob, Fg, Str, BC) Solitudini amate / Aure, fonti, ombre gradite

</td></tr>

<tr>

<td>Scena II

</td>

<td>Recitativo ed Arioso. Alessandro, Lisaura, Rossane Eccola in preda al sono / Permettete ch’io vibaci / Piu non vuol gelosia / Superbette luci amate

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>21. Aria. Alessandro (2 Ob, Fg, Str, BC) Vano amore, lusinga, diletto

</td></tr>

<tr>

<td>Scena III

</td>

<td>22. Arioso e Recitativo. Lisaura (BC) Tiranna passion / Vedi, che ad altro oggetto

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo (e Duettino). Tassile, Lisaura (BC) Deh, Lisaura crudele / Amo, Spero, ne so perche

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>23. Aria. Tassile (2 Fl, Str, BC) Sempre fido e disprezzato

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Lisaura Pur troppo veggio

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>24. Aria. Lisaura (Str, BC) Che tirannia d’Amor

</td></tr>

<tr>

<td>Scena IV

</td>

<td>Recitativo. Rossane, Alessandro Qui aspetto l’incostante

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>25. Aria. Rossane (Str, BC) Alla sua gabbia d’oro

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Alessandro Vince al fin la belta

</td></tr>

<tr>

<td>Scena V

</td>

<td>Recitativo. Lisaura, Alessandro Vincitor generoso!

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>26. Aria. Alessandro (2 Vl, BC) No! Risolvo abbandonar la bella che mi sprezza

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Lisaura Finto sereno

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>27. Aria. Lisaura (2 Vl, BC) La cervetta nei lacci avvolta

</td></tr>

<tr>

<td>Scena VI

</td>

<td>28. Sinfonia. (Str, BC)

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Alessandro, Clito, Tassile, Cleone Dopo il sublime onor

</td></tr>

<tr>

<td>Scena VII

</td>

<td>Recitativo. Rossane, Alessandro Oh Dei! che infausta nuova!

</td></tr>

<tr>

<td>Scena VIII

</td>

<td>Recitativo. Leonato, Alessandro, Rossane Sire, il popol gia vinto l’armi ripiglia

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>29. Aria. Alessandro (2 Ob, Str, BC) Il cor mio, ch’è già per te

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Rossane Svanisci, oh reo timore

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>30. Aria. Rossane (2 Ob, Str, BC) Dica il falso, dica il vero

</td></tr></tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Dritter_Akt_2">Dritter Akt</h3></div>

<td>Scena I

</td>

<td>31. Arioso. Clito (Fg, Str, BC) Sfortunato, è il mio valore

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Clito, Cleone L’adulador s’appressa

</td></tr>

<tr>

<td>Scena II

</td>

<td>Recitativo. Leonato, Cleone, Clito Renditi o mori! E quale ardir?

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>32. Aria. Cleone (2 Ob, Str, BC) Sarò qual vento

</td></tr>

<tr>

<td>Scena III

</td>

<td>Recitativo. Lisaura, Rossane La resa liberta dunque, oh Rossane

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>33. Aria. Lisaura (2 Vl, BC) Sì, m’è caro imitar quel bel fiore

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Rossane Sento un’interno

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>34a. Aria. Rossane (Str, BC) Brilla nell’alma un non inteso ancor

</td></tr>

<tr>

<td>Scena IV

</td>

<td>Recitativo. Lisaura, Alessandro Qual tormento crudel

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>35. Aria. Lisaura (2 Ob, Str, BC) L’amor, che per te sento

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Alessandro Si generoso affetto

</td></tr>

<tr>

<td>Scena V

</td>

<td>Recitativo. Tassile, Alessandro, Rossane E qual fisso pensier

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>36. Aria. Alessandro (Str, BC) Pupille amate, voi m’insegnate

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Rossane Numi eterni

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>37. Aria. Rossane (2 Vl, BC) Tempesta e calma sento nell’alma

</td></tr>

<tr>

<td>Scena VI

</td>

<td>38. Coro. (2 Ob, Str, BC) D’un fiero tiranno

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Alessandro, Leonato, Clito, Tassile Chi osera traditore

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>39. Aria. Alessandro (2 Vl, BC) Prove sono di grandezza

</td></tr>

<tr>

<td>Scena VII

</td>

<td>40. Recitativo accompagnato. Rossane, Lisaura (Str, BC) Spegni, oh supremo Regnator de’Numi

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Tassile Al primo sguardo

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>41. Recitativo accompagnato. Rossane, Lisaura (Str, BC) O sommo Giove

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Recitativo. Alessandro, Rossane, Tassile, Lisaura Si festigi il bel giorno

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>42. Duetto e Coro. Lisaura, Alessandro, Rossane (2 Fl, 2 Ob, 2 Trp, 2 Hr, Str, BC) In generoso onor / Cara, la tua belta / Amico arrida il ciel

</td></tr></tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Erfolg_&_Kritik">Erfolg & Kritik</h2></div>

« On a dénié à Hændel le don du comique. C’est le connaître mal. Il était plein d’humour, et l’a souvent exprimé dans ses œuvres. Dans son premier opéra, Almira, le rôle de Tabarco est dans le style comique de Keiser et de Telemann. […] Le Polyphème d’Acis et Galatée a une ampleur superbe de bouffonnerie sauvage. Mais dès Agrippina, Hændel a pris à l’Italie sa fine ironie; et le style léger […] de Vinci et de Pergolesi avant la lettre, apparaît chez lui dès Teseo (1713). Radamisto, Rodelinda, Alessandro, Tolomeo, Partenope, Orlando, Atalanta en offrent de nombreux exemples. La scène d’Alexandre et de Roxane endormie, ou qui fait semblant de l’être, est une petite scène de comédie musicale. »

</blockquote>

„Man hat Händel die Begabung fürs Komische abgesprochen; das heißt ihn schlecht kennen. Er war voller Humor und hat das in seinen Werken oft genug ausgedrückt. In <a href="Almira%2C_K%C3%B6nigin_von_Castilien" title="Almira, Königin von Castilien">Almira</a>, seiner ersten Oper, ist die Rolle des Tabarco im komischen Stil von <a href="Reinhard_Keiser" title="Reinhard Keiser">Keiser</a> und Telemann gehalten […] Der Polyphem in <a href="Acis_and_Galatea" class="mw-redirect mw-disambig" title="Acis and Galatea">Acis und Galatea</a> ist eine wundervoll abgerundete Figur von wilder Lustigkeit. Von der Agrippina an aber holt sich Händel die feine Ironie in Italien. Der leichte Stil […] von Vinci und <a href="Giovanni_Battista_Pergolesi" title="Giovanni Battista Pergolesi">Pergolesi</a> mit den kleinen kurzen Bewegungen und den gehackten Rhythmen erscheint bei ihm seit dem <a href="Teseo" title="Teseo">Teseo</a> (1713), und später weisen <a href="Radamisto" title="Radamisto">Radamisto</a>, <a href="Rodelinda" title="Rodelinda">Rodelinda</a>, Alessandro, <a href="Tolomeo" title="Tolomeo">Tolomeo</a>, <a href="Partenope_(H%C3%A4ndel)" title="Partenope (Händel)">Partenope</a>, <a href="Orlando_(H%C3%A4ndel)" title="Orlando (Händel)">Orlando</a> und <a href="Atalanta_(H%C3%A4ndel)" title="Atalanta (Händel)">Atalanta</a> zahlreiche Beispiele dafür auf. Die Szene zwischen Alexander und der eingeschlafenen oder sich eingeschlafen stellenden Roxane ist eine kleine Szene, die der musikalischen Komödie zugehört.“

</blockquote></div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <a href="Romain_Rolland" title="Romain Rolland">Romain Rolland</a>: <cite style="font-style:normal">Hændel. Paris 1910.</cite><a href="#cite_note-21">[21]</a><a href="#cite_note-22">[22]</a></div></div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Orchester">Orchester</h2></div>

Zwei <a href="Blockfl%C3%B6te" title="Blockflöte">Blockflöten</a>, zwei <a href="Barockoboe" title="Barockoboe">Oboen</a>, <a href="Barockfagott" title="Barockfagott">Fagott</a>, zwei <a href="Barocktrompete" title="Barocktrompete">Trompeten</a>, zwei <a href="Horn_(Instrument)#Naturhorn" class="mw-redirect" title="Horn (Instrument)">Hörner</a>, Streicher, <a href="Basso_continuo" class="mw-redirect" title="Basso continuo">Basso continuo</a> (<a href="Violoncello" title="Violoncello">Violoncello</a>, <a href="Laute" title="Laute">Laute</a>, <a href="Cembalo" title="Cembalo">Cembalo</a>).

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Diskografie">Diskografie</h2></div>

<ul><li>Deutsche Harmonia Mundi GD 77110 (1984): <a href="Ren%C3%A9_Jacobs" title="René Jacobs">René Jacobs</a> (Alessandro), Sophie Boulin (Rossane), Isabelle Poulenard (Lisaura), Jean Nirouët (Tassile), <a href="Stephen_Varcoe" title="Stephen Varcoe">Stephen Varcoe</a> (Clito), Ria Bollen (Cleone), Guy de Mey (Leonato)</li></ul>

<dl><dd><a href="La_Petite_Bande" title="La Petite Bande">La Petite Bande</a>; Dir. <a href="Sigiswald_Kuijken" title="Sigiswald Kuijken">Sigiswald Kuijken</a> (172 min)</dd></dl>

<ul><li>Studios classique 100 303 (1989): Anita Terzian (Alessandro), Lola Watson (Rossane), Phoebe Atkinson (Lisaura), Perry Price (Tassile), Norman Anderson (Clito), Betty Jean Rieders (Cleone), Thomas Poole (Leonato)</li></ul>

<dl><dd><a href="Sinfonia_Varsovia" title="Sinfonia Varsovia">Sinfonia Varsovia</a>; Dir. Mieczyslaw Nowakoski (213 min)</dd></dl>

<ul><li>Pan Classics PC 10273 (2012): Lawrence Zazzo (Alessandro), Yetzabel Arias Fernández (Rossane), Raffaella Milanesi (Lisaura), <a href="Mart%C3%ADn_Oro" title="Martín Oro">Martín Oro</a> (Tassile), Andrew Finden (Clito), Rebecca Raffell (Cleone), Sebastian Kohlhepp (Leonato)</li></ul>

<dl><dd>Deutsche Händel-Solisten; Dir. Michael Form (190 min)</dd></dl>

<ul><li>Decca 4784699 (2012): <a href="Max_Emanuel_Cen%C4%8Di%C4%87" title="Max Emanuel Cenčić">Max Emanuel Cenčić</a> (Alessandro), <a href="Julija_Michailowna_Leschnewa" title="Julija Michailowna Leschnewa">Julija Michailowna Leschnewa</a> (Rossane), <a href="Karina_Gauvin" title="Karina Gauvin">Karina Gauvin</a> (Lisaura), <a href="Xavier_Sabata" title="Xavier Sabata">Xavier Sabata</a> (Tassile), In-Sung Sim (Clito), Wassili Koroschew (Cleone), Juan Sancho (Leonato)</li></ul>

<dl><dd>Armonia Atenea; Dir. George Petrou (190 min)</dd></dl>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Winton_Dean" title="Winton Dean">Winton Dean</a>: Handel’s Operas, 1726–1741. Boydell & Brewer, London 2006; Reprint: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 (englisch).</li>

<li><a href="Silke_Leopold" title="Silke Leopold">Silke Leopold</a>: Händel. Die Opern. <a href="B%C3%A4renreiter-Verlag" title="Bärenreiter-Verlag">Bärenreiter-Verlag</a>, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3.</li>

<li><a href="Arnold_Jacobshagen" title="Arnold Jacobshagen">Arnold Jacobshagen</a> (Hrsg.), Panja Mücke: Das Händel-Handbuch in 6 Bänden. Händels Opern. Band 2. Laaber-Verlag, Laaber 2009, ISBN 3-89007-686-6.</li>

<li><a href="Bernd_Baselt" title="Bernd Baselt">Bernd Baselt</a>: Thematisch-systematisches Verzeichnis. Bühnenwerke. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch: Band 1. <a href="Deutscher_Verlag_f%C3%BCr_Musik" title="Deutscher Verlag für Musik">Deutscher Verlag für Musik</a>, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 (Unveränderter Nachdruck, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4).</li>

<li><a href="Christopher_Hogwood" title="Christopher Hogwood">Christopher Hogwood</a>: Georg Friedrich Händel. Eine Biographie (= Insel-Taschenbuch 2655). Aus dem Englischen von Bettina Obrecht. <a href="Insel_Verlag" title="Insel Verlag">Insel Verlag</a>, Frankfurt am Main/Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5.</li>

<li><a href="Paul_Henry_Lang" title="Paul Henry Lang">Paul Henry Lang</a>: Georg Friedrich Händel. Sein Leben, sein Stil und seine Stellung im englischen Geistes- und Kulturleben. Bärenreiter-Verlag, Basel 1979, ISBN 3-7618-0567-5.</li>

<li>Albert Scheibler: Sämtliche 53 Bühnenwerke des Georg Friedrich Händel, Opern-Führer. Edition Köln, Lohmar/Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0.</li>

<li><a href="Sigiswald_Kuijken" title="Sigiswald Kuijken">Sigiswald Kuijken</a>, <a href="Winton_Dean" title="Winton Dean">Winton Dean</a>: Haendel. Alessandro. DHM GD 77110, Freiburg 1985.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Alessandro_(H%C3%A4ndel)?uselang=de">Commons: Alessandro (Händel)</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://daten.digitale-sammlungen.de/0001/bsb00016916/images/">Partitur</a> von Alessandro (Händel-Werkausgabe, hrsg. v. <a href="Friedrich_Chrysander" title="Friedrich Chrysander">Friedrich Chrysander</a>, Leipzig 1877)</li>

<li><a href="https://imslp.org/wiki/Alessandro,_HWV_21_(Handel,_George_Frideric)" class="extiw external" title="scores:Alessandro, HWV 21 (Handel, George Frideric)">Alessandro</a>: Noten und Audiodateien im <a href="International_Music_Score_Library_Project" title="International Music Score Library Project">International Music Score Library Project</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.handelforever.com/composizioni/libretti/pdf/hwv_21.pdf">Libretto</a> (PDF; 563 kB) auf handelforever.com</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://gfhandel.org/handel/worklist/1to42.html#HWV21">weitere Angaben zu Alessandro</a> bei gfhandel.org</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.musiqueorguequebec.ca/catal/handel/hangfcata1f.html#HWV21">detaillierte Angaben</a> zu Alessandro (französisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?hl=de&id=M-9CAAAAcAAJ&q=faustina#v=snippet&q=On_May_5th&f=false">Burney</a> über Alessandro</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.tamino-klassikforum.at/index.php?thread/12426">Alessandro</a> im Tamino Klassikforum</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://handelhendrix.org/discover/learn-about-handel/opera-synopses/alessandro-hwv-21">Handlung und Hintergrund</a> von Alessandro (englisch)</li></ul>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a href="https://de.wikisource.org/wiki/el:%CE%91%CF%81%CF%81%CE%B9%CE%B1%CE%BD%CF%8C%CF%82" class="extiw external" title="s:el:Αρριανός">Wikisource: Άρριανός</a> – Quellen und Volltexte (griechisch)</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://websfor.org/alexander/arrian/intro.asp">Anabasis</a> (Auswahl) in der englischen Übersetzung von E. J Chinnock (1893) bzw. E. Iliff Robson (1933)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://remacle.org/bloodwolf/historiens/arrien/index.htm">Anabasis</a> in französischer Übersetzung, teilweise mit griechischem Originaltext</li></ul>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a href="https://de.wikisource.org/wiki/la:Historia_Alexandri_Magni_regis_Macedonum" class="extiw external" title="s:la:Historia Alexandri Magni regis Macedonum">Wikisource: Quintus Curtius Rufus</a> – Quellen und Volltexte (Latein)</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://penelope.uchicago.edu/Thayer/E/Roman/Texts/Curtius/home.html">Historiae Alexandri Magni</a> bei <a href="LacusCurtius" title="LacusCurtius">LacusCurtius</a> (nach der <a href="Bibliotheca_Teubneriana" title="Bibliotheca Teubneriana">Teubneriana</a> von Theodor Vogel 1880)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.thelatinlibrary.com/curtius.html">Historiae Alexandri Magni</a> bei <a href="The_Latin_Library" title="The Latin Library">The Latin Library</a></li>

<li><a href="https://de.wikisource.org/wiki/en:Lives_(Dryden_translation)/Alexander" class="extiw external" title="s:en:Lives (Dryden translation)/Alexander">Bíoi parálleloi über Alexander</a> (englisch)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-Ograjenšek-1"><a href="#cite_ref-Ograjenšek_1-0">↑</a> Suzana Ograjenšek: The Rival Queens. In: Annette Landgraf, David Vickers: The Cambridge Handel Encyclopedia. Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0, S. 544 f.

</li>

<li id="cite_note-Baselt4-142-2">↑ <a href="#cite_ref-Baselt4-142_2-0">a</a> <a href="#cite_ref-Baselt4-142_2-1">b</a> <a href="#cite_ref-Baselt4-142_2-2">c</a> <a href="#cite_ref-Baselt4-142_2-3">d</a> <a href="#cite_ref-Baselt4-142_2-4">e</a> <a href="#cite_ref-Baselt4-142_2-5">f</a> Editionsleitung der Hallischen Händel-Ausgabe: Dokumente zu Leben und Schaffen. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch: Band 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, S. 142.

</li>

<li id="cite_note-Baselt4-3"><a href="#cite_ref-Baselt4_3-0">↑</a> Editionsleitung der Hallischen Händel-Ausgabe: Dokumente zu Leben und Schaffen. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch: Band 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, S. 135.

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> Ivana Rentsch: Alessandro (HWV 21), in: Arnold Jacobshagen, Panja Mücke (Hrsg.): Händels Opern – Das Handbuch. Teilband II. Laaber, (o. O.) 2009, S. 166

</li>

<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> Christopher Hogwood: Georg Friedrich Händel. Eine Biographie. Aus dem Englischen von Bettina Obrecht. Metzler Verlag, Stuttgart/Weimar 1992, S. 101.

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> Christine Wunnicke: Die Nachtigall des Zaren – Das Leben des Kastraten Filippo Balatri, Allitera Verlag, München 2010, S. 140-141

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> Wolfgang Hochstein & Saskia Woyke: Faustina Bordoni, in: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.mgg-online.com/article?id=mgg01825&v=1.0&rs=id-9b7886f6-2426-91e7-591e-97eb9b2977e9">MGG online</a>, 2000/2016 (vollständiger Abruf nur mit Abonnement; abgerufen am 17. Januar 2026)

</li>

<li id="cite_note-Dean-24-8">↑ <a href="#cite_ref-Dean-24_8-0">a</a> <a href="#cite_ref-Dean-24_8-1">b</a> <a href="#cite_ref-Dean-24_8-2">c</a> <a href="#cite_ref-Dean-24_8-3">d</a> Winton Dean: Handel’s Operas, 1726–1741. Boydell & Brewer, London 2006; Reprint: The Boydell Press, Woodbridge 2009, S. 24

</li>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> Manuela Jahrmärker: Publio Cornelio Scipione (HWV 20), in: Arnold Jacobshagen, Panja Mücke (Hrsg.): Händels Opern – Das Handbuch. Teilband II. Laaber, (o. O.) 2009, S. 162

</li>

<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> Dean glaubte, er habe bereits im Herbst 1725 damit begonnen, das scheint jedoch nur eine Vermutung zu sein, ein entsprechendes Datum im Autograph existiert nicht. Winton Dean: Handel’s Operas, 1726–1741. Boydell & Brewer, London 2006; Reprint: The Boydell Press, Woodbridge 2009, S. 23 f

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> Ob dies in der ersten Aufführungsserie geschah oder erst in einer der späteren Wiederaufnahmen, ist nicht klar. Winton Dean: Handel’s Operas, 1726–1741. Boydell & Brewer, London 2006; Reprint: The Boydell Press, Woodbridge 2009, S. 24 (siehe auch Fußnote 16)

</li>

<li id="cite_note-DeanHO-12">↑ <a href="#cite_ref-DeanHO_12-0">a</a> <a href="#cite_ref-DeanHO_12-1">b</a> <a href="#cite_ref-DeanHO_12-2">c</a> Referenzfehler: Ungültiges <code><ref></code>-Tag; kein Text angegeben für Einzelnachweis mit dem Namen DeanHO.

</li>

<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> <a href="Johann_Friedrich_Armand_von_Uffenbach" title="Johann Friedrich Armand von Uffenbach">Johann Friedrich Armand von Uffenbach</a>: Tagbuch einer Spazierfahrth durch die Hessische in die Braunschweig-Lüneburgischen Lande. Max Arnim (Hrsg.), Göttingen 1928, S. 36 ff.

</li>

<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> Manfred Rätzer: Händels Opern auf internationalen Bühnen. In: Händels Opern (2 Bände), Hrsg. Arnold Jacobshagen, Panja Mücke, ISBN 978-3-89007-686-7, Laaber-Verlag, Laaber 2009, S. 425.

</li>

<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://websfor.org/alexander/arrian/book4b.asp">Alexander the Great – Sources: Anabasis Book 4b.</a> websfor.org, abgerufen am 1. Juli 2012.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AAlessandro+%28Oper%29&rft.title=Alexander+the+Great+%E2%80%93+Sources%3A+Anabasis+Book+4b&rft.description=Alexander+the+Great+%E2%80%93+Sources%3A+Anabasis+Book+4b&rft.identifier=http%3A%2F%2Fwebsfor.org%2Falexander%2Farrian%2Fbook4b.asp&rft.publisher=websfor.org">

</li>

<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://remacle.org/bloodwolf/historiens/arrien/quatre.htm#VII">Arrien : Expéditions d’Alexandre : livre IV (traduction).</a> remacle.org, abgerufen am 1. Juli 2012.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AAlessandro+%28Oper%29&rft.title=Arrien+%3A+Exp%C3%A9ditions+d%E2%80%99Alexandre+%3A+livre+IV+%28traduction%29&rft.description=Arrien+%3A+Exp%C3%A9ditions+d%E2%80%99Alexandre+%3A+livre+IV+%28traduction%29&rft.identifier=https%3A%2F%2Fremacle.org%2Fbloodwolf%2Fhistoriens%2Farrien%2Fquatre.htm%23VII&rft.publisher=remacle.org">

</li>

<li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.thelatinlibrary.com/curtius/curtius8.shtml">Curtius Rufus: Historiae Alexandri Magni VIII.</a> thelatinlibrary.com, abgerufen am 1. Juli 2012.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AAlessandro+%28Oper%29&rft.title=Curtius+Rufus%3A+Historiae+Alexandri+Magni+VIII&rft.description=Curtius+Rufus%3A+Historiae+Alexandri+Magni+VIII&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.thelatinlibrary.com%2Fcurtius%2Fcurtius8.shtml&rft.publisher=thelatinlibrary.com">

</li>

<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://penelope.uchicago.edu/Thayer/L/Roman/Texts/Curtius/8*.html">Q. Curti Historiarum Alexandri Magni Macedonis — Liber Octavus.</a> penelope.uchicago.edu, abgerufen am 1. Juli 2012.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AAlessandro+%28Oper%29&rft.title=Q.+Curti+Historiarum+Alexandri+Magni+Macedonis+%E2%80%94+Liber+Octavus&rft.description=Q.+Curti+Historiarum+Alexandri+Magni+Macedonis+%E2%80%94+Liber+Octavus&rft.identifier=https%3A%2F%2Fpenelope.uchicago.edu%2FThayer%2FL%2FRoman%2FTexts%2FCurtius%2F8%2A.html&rft.publisher=penelope.uchicago.edu">

</li>

<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> <a href="https://de.wikisource.org/wiki/en:Lives_(Dryden_translation)/Alexander" class="extiw external" title="s:en:Lives (Dryden translation)/Alexander">Lives (Dryden translation)/Alexander</a>

</li>

<li id="cite_note-20"><a href="#cite_ref-20">↑</a> Silke Leopold: Händel. Die Opern. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3, S. 213 ff.

</li>

<li id="cite_note-21"><a href="#cite_ref-21">↑</a> <a href="Romain_Rolland" title="Romain Rolland">Romain Rolland</a>: Hændel. Félix Alcan, Paris, 1910, S. 158.

</li>

<li id="cite_note-22"><a href="#cite_ref-22">↑</a> Romain Rolland: Händel. Aus dem Französischen von Lisbeth Langnese-Hug. Rütten & Loening, Berlin 1954, S. 152 f.

</li>

</ol>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

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/* end https://de.wikipedia.org/ */

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<div class="klappleiste-kopf">Bühnenwerke von <a href="Georg_Friedrich_H%C3%A4ndel" title="Georg Friedrich Händel">Georg Friedrich Händel</a></div>

Opern

<a href="Almira%2C_K%C3%B6nigin_von_Castilien" title="Almira, Königin von Castilien">Der in Krohnen erlangte Glücks-Wechsel, oder: Almira, Königin von Castilien</a> (HWV 1) |

<a href="Nero_(Oper)" title="Nero (Oper)">Die durch Blut und Mord erlangte Liebe, oder: Nero</a> (HWV 2) |

<a href="Der_begl%C3%BCckte_Florindo" title="Der beglückte Florindo">Der beglückte Florindo</a> (HWV 3) |

<a href="Die_verwandelte_Daphne" title="Die verwandelte Daphne">Die verwandelte Daphne</a> (HWV 4) |

<a href="Rodrigo_(Oper)" title="Rodrigo (Oper)">Vincer se stesso è la maggior vittoria (Rodrigo)</a> (HWV 5) |

<a href="Agrippina_(H%C3%A4ndel)" title="Agrippina (Händel)">Agrippina</a> (HWV 6) |

<a href="Rinaldo" title="Rinaldo">Rinaldo</a> (HWV 7a/b) |

<a href="Il_pastor_fido_(H%C3%A4ndel)" title="Il pastor fido (Händel)">Il pastor fido</a> (HWV 8a/b/c) |

<a href="Teseo" title="Teseo">Teseo</a> (HWV 9) |

<a href="Lucio_Cornelio_Silla" title="Lucio Cornelio Silla">Lucio Cornelio Silla</a> (HWV 10) |

<a href="Amadigi" title="Amadigi">Amadigi di Gaula</a> (HWV 11) |

<a href="Radamisto" title="Radamisto">Radamisto</a> (HWV 12a/b) |

<a href="Il_Muzio_Scevola" title="Il Muzio Scevola">Il Muzio Scevola</a> (HWV 13) |

<a href="Floridante" title="Floridante">Il Floridante</a> (HWV 14) |

<a href="Ottone_(H%C3%A4ndel)" title="Ottone (Händel)">Ottone, re di Germania</a> (HWV 15) |

<a href="Flavio_(H%C3%A4ndel)" title="Flavio (Händel)">Flavio, re de’ Longobardi</a> (HWV 16) |

<a href="Giulio_Cesare" title="Giulio Cesare">Giulio Cesare in Egitto</a> (HWV 17) |

<a href="Tamerlano_(H%C3%A4ndel)" title="Tamerlano (Händel)">Tamerlano</a> (HWV 18) |

<a href="Rodelinda_(H%C3%A4ndel)" title="Rodelinda (Händel)">Rodelinda, regina de’ Langobardi</a> (HWV 19) |

<a href="Publio_Cornelio_Scipione" title="Publio Cornelio Scipione">Publio Cornelio Scipione</a> (HWV 20) |

<a class="mw-selflink selflink">Alessandro</a> (HWV 21) |

<a href="Admeto" title="Admeto">Admeto, re di Tessaglia</a> (HWV 22) |

<a href="Riccardo_Primo" title="Riccardo Primo">Riccardo I., re d’Inghilterra</a> (HWV 23) |

<a href="Siroe_(H%C3%A4ndel)" title="Siroe (Händel)">Siroe, re di Persia</a> (HWV 24) |

<a href="Tolomeo" title="Tolomeo">Tolomeo, re di Egitto</a> (HWV 25) |

<a href="Lotario" title="Lotario">Lotario</a> (HWV 26) |

<a href="Partenope_(H%C3%A4ndel)" title="Partenope (Händel)">Partenope</a> (HWV 27) |

<a href="Poro" title="Poro">Poro, re dell’Indie</a> (HWV 28) |

<a href="Ezio_(H%C3%A4ndel)" title="Ezio (Händel)">Ezio</a> (HWV 29) |

<a href="Sosarme" title="Sosarme">Sosarme, re di Media</a> (HWV 30) |

<a href="Orlando_(H%C3%A4ndel)" title="Orlando (Händel)">Orlando</a> (HWV 31) |

<a href="Arianna_in_Creta" title="Arianna in Creta">Arianna in Creta</a> (HWV 32) |

<a href="Ariodante" title="Ariodante">Ariodante</a> (HWV 33) |

<a href="Alcina" title="Alcina">Alcina</a> (HWV 34) |

<a href="Atalanta_(H%C3%A4ndel)" title="Atalanta (Händel)">Atalanta</a> (HWV 35) |

<a href="Arminio_(H%C3%A4ndel)" title="Arminio (Händel)">Arminio</a> (HWV 36) |

<a href="Giustino_(H%C3%A4ndel)" title="Giustino (Händel)">Giustino</a> (HWV 37) |

<a href="Berenice_(H%C3%A4ndel)" title="Berenice (Händel)">Berenice, regina d’Egitto</a> (HWV 38) |

<a href="Faramondo" title="Faramondo">Faramondo</a> (HWV 39) |

<a href="Serse" title="Serse">Serse</a> (HWV 40) |

<a href="Imeneo" title="Imeneo">Imeneo</a> (HWV 41) |

<a href="Deidamia_(Oper)" title="Deidamia (Oper)">Deidamia</a> (HWV 42)

Schauspielmusiken

<a href="The_Alchemist_(H%C3%A4ndel)" title="The Alchemist (Händel)">The Alchemist</a> (HWV 43) |

<a href="Comus_(H%C3%A4ndel)" title="Comus (Händel)">Comus</a> (HWV 44) |

<a href="Alceste_(H%C3%A4ndel)" title="Alceste (Händel)">Alceste</a> (HWV 45)

Oratorien

<a href="Il_trionfo_del_Tempo_e_del_Disinganno" title="Il trionfo del Tempo e del Disinganno">Il trionfo del Tempo e del Disinganno</a> (HWV 46a) |

<a href="Il_trionfo_del_Tempo_e_della_Verit%C3%A0" title="Il trionfo del Tempo e della Verità">Il trionfo del Tempo e della Verità</a> (HWV 46b) |

<a href="La_Resurrezione" title="La Resurrezione">La Resurrezione</a> (HWV 47) |

<a href="Brockes-Passion_(H%C3%A4ndel)" title="Brockes-Passion (Händel)">Der für die Sünde der Welt gemarterte und sterbende Jesus (Brockes-Passion)</a> (HWV 48) |

<a href="Acis_and_Galatea_(Masque)" title="Acis and Galatea (Masque)">Acis and Galatea (Masque)</a>, (HWV 49a) |

<a href="Acis_and_Galatea_(Serenata)" title="Acis and Galatea (Serenata)">Acis and Galatea (Serenata)</a> (HWV 49b) |

<a href="Esther_(Masque)" title="Esther (Masque)">Esther (Haman and Mordecai)</a> (Masque, HWV 50a) |

<a href="Esther_(Oratorium)" title="Esther (Oratorium)">Esther</a> (Oratorium, HWV 50b) |

<a href="Deborah_(H%C3%A4ndel)" title="Deborah (Händel)">Deborah</a> (HWV 51) |

<a href="Athalia_(H%C3%A4ndel)" title="Athalia (Händel)">Athalia</a> (HWV 52) |

<a href="Saul_(H%C3%A4ndel)" title="Saul (Händel)">Saul</a> (HWV 53) |

<a href="Israel_in_Egypt" title="Israel in Egypt">Israel in Egypt</a> (HWV 54) |

<a href="L%E2%80%99Allegro%2C_il_Penseroso_ed_il_Moderato" title="L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato">L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato</a> (HWV 55) |

<a href="Messiah" title="Messiah">Messiah</a> (HWV 56) |

<a href="Samson_(H%C3%A4ndel)" title="Samson (Händel)">Samson</a> (HWV 57) |

<a href="Semele_(H%C3%A4ndel)" title="Semele (Händel)">Semele</a> (HWV 58) |

<a href="Joseph_and_his_Brethren" title="Joseph and his Brethren">Joseph and his Brethren</a> (HWV 59) |

<a href="Hercules_(H%C3%A4ndel)" title="Hercules (Händel)">Hercules</a> (HWV 60) |

<a href="Belshazzar" title="Belshazzar">Belshazzar</a> (HWV 61) |

<a href="An_Occasional_Oratorio" title="An Occasional Oratorio">An Occasional Oratorio</a> (HWV 62) |

<a href="Judas_Maccabaeus" title="Judas Maccabaeus">Judas Maccabaeus</a> (HWV 63) |

<a href="Joshua_(H%C3%A4ndel)" title="Joshua (Händel)">Joshua</a> (HWV 64) |

<a href="Alexander_Balus" title="Alexander Balus">Alexander Balus</a> (HWV 65) |

<a href="Susanna_(H%C3%A4ndel)" title="Susanna (Händel)">Susanna</a> (HWV 66) |

<a href="Solomon_(H%C3%A4ndel)" title="Solomon (Händel)">Solomon</a> (HWV 67) |

<a href="Theodora_(H%C3%A4ndel)" title="Theodora (Händel)">Theodora</a> (HWV 68) |

<a href="The_Choice_of_Hercules" title="The Choice of Hercules">The Choice of Hercules</a> (HWV 69) |

<a href="Jephtha_(H%C3%A4ndel)" title="Jephtha (Händel)">Jephtha</a> (HWV 70) |

<a href="The_Triumph_of_Time_and_Truth" title="The Triumph of Time and Truth">The Triumph of Time and Truth</a> (HWV 71)

Serenaten und Oden

<a href="Aci%2C_Galatea_e_Polifemo" title="Aci, Galatea e Polifemo">Aci, Galatea e Polifemo</a> (HWV 72) |

<a href="Il_Parnasso_in_festa" title="Il Parnasso in festa">Il Parnasso in festa</a> (HWV 73) |

<a href="Ode_for_the_Birthday_of_Queen_Anne" title="Ode for the Birthday of Queen Anne">Ode for the Birthday of Queen Anne</a> (HWV 74) |

<a href="Das_Alexanderfest" title="Das Alexanderfest">The Alexander's Feast</a> (HWV 75) |

<a href="Ode_for_St._Cecilia%E2%80%99s_Day" title="Ode for St. Cecilia’s Day">Ode for St. Cecilia’s Day</a> (HWV 76)

Pasticci und Fragmente

<a href="L%E2%80%99Elpidia%2C_ovvero_Li_rivali_generosi" title="L’Elpidia, ovvero Li rivali generosi">L’Elpidia, ovvero Li rivali generosi</a> (HWV A 1) |

<a href="Genserico" title="Genserico">Genserico</a> (HWV A 2) |

<a href="Ormisda" title="Ormisda">Ormisda</a> (HWV A 3) |

<a href="Venceslao_(H%C3%A4ndel)" title="Venceslao (Händel)">Venceslao</a> (HWV A 4) |

<a href="Titus_l%E2%80%99emp%C3%A9reur" title="Titus l’empéreur">Titus l’empéreur</a> (HWV A 5) |

<a href="Lucio_Papirio_dittatore_(H%C3%A4ndel)" title="Lucio Papirio dittatore (Händel)">Lucio Papirio dittatore</a> (HWV A 6) |

<a href="Catone_(H%C3%A4ndel)" title="Catone (Händel)">Catone</a> (HWV A 7) |

<a href="Semiramide_riconosciuta_(H%C3%A4ndel)" title="Semiramide riconosciuta (Händel)">Semiramide riconosciuta</a> (HWV A 8) |

<a href="Caio_Fabbricio_(H%C3%A4ndel)" title="Caio Fabbricio (Händel)">Caio Fabbricio</a> (HWV A 9) |

<a href="Arbace" title="Arbace">Arbace</a> (HWV A 10) |

<a href="Oreste_(H%C3%A4ndel)" title="Oreste (Händel)">Oreste</a> (HWV A 11) |

<a href="Didone_abbandonata_(H%C3%A4ndel)" title="Didone abbandonata (Händel)">Didone abbandonata</a> (HWV A 12) |

<a href="Alessandro_Severo_(H%C3%A4ndel)" title="Alessandro Severo (Händel)">Alessandro Severo</a> (HWV A 13) |

<a href="Giove_in_Argo" title="Giove in Argo">Giove in Argo</a> (HWV A 14)

</div>

</div></div>

<div>

Normdaten (Werk): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/300064101">300064101</a> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/no96063551">no96063551</a> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/301772989/">301772989</a> </div>

</div></div></div><div><div class="zim-footer">

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